墨片，純粹輪廓的安靜世界

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在色彩到不了的世界，少了以顏色理解真實(shí)的共鳴與意義，日常熟悉的物體陌生了，始以全新路徑欣賞光影的輪廓布局。

        灰，是黑與白共用的影子

        消減色彩的錯(cuò)綜交織，保留黑與白單純二元邏輯是本案設(shè)計(jì)特點(diǎn)。根據(jù)業(yè)主提出的色調(diào)偏好，水相設(shè)計(jì)認(rèn)為空間調(diào)性應(yīng)如藝術(shù)界看待單色畫(huà)的觀點(diǎn)：少了五顏六色的擾亂，更專注于物的輪廓、質(zhì)地，以及光影能形塑的立體感。

        但凈化色彩并非僅有絕對(duì)而兩極的黑與白互襯，我們必須創(chuàng)造兩者間的灰階地帶，恰如畢卡索的黑白畫(huà)《瑪麗-特蕾莎，正面和側(cè)面》，多種層度的灰色和諧地交雜于黑白間，表現(xiàn)各種進(jìn)退面的陰影。單純色相能使復(fù)雜的輪廓安靜下來(lái)，令人開(kāi)始欣賞細(xì)節(jié)的微妙之處，灰階成了對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種簡(jiǎn)單想像。

        黑，最能表現(xiàn)光線純粹的色彩

        空間中，我們以黑色作為表現(xiàn)質(zhì)地張力的主軸，貫穿公共空間的是一張長(zhǎng)達(dá)4米、桌面為天然火山巖的長(zhǎng)型餐桌，礦巖表面自然的質(zhì)地疏密，在干凈均質(zhì)的色塊環(huán)境里凸顯出物的本質(zhì)力道。

        這筆濃黑的線條，打破長(zhǎng)型開(kāi)放格局會(huì)安排的陣列習(xí)性，架構(gòu)出與窗對(duì)景的視覺(jué)中心，串連玄關(guān)旁黑色調(diào)閱讀角落與另端臥室區(qū)軸線，任室內(nèi)行為自由流動(dòng)于兩側(cè)平面。而藏在桌面下一抹勃艮第紅，在默片般的場(chǎng)域畫(huà)出冷艷的戲劇張力，稍縱即逝但后勁十足。

        帶領(lǐng)視覺(jué)的黑色，在90度軸線上迎來(lái)另一重點(diǎn)——立面純凈的啞黑色VIPP廚房，利用類家具的輪廓設(shè)計(jì)特點(diǎn)，延續(xù)開(kāi)放空間由各種黑色元件拼組層次的語(yǔ)匯。我們拼接、疊放質(zhì)地各異的黑：黝黑霧黑焦黑、原始粗獷的黑、細(xì)如發(fā)絲的黑、冷硬寧?kù)o的黑和奶油般濃醇的黑…從前在畫(huà)里一致隸屬影子，凈化色彩同時(shí)也解放黑色的局限，經(jīng)由日光在其表面折射的光線強(qiáng)弱，影子有了輕重的韻律變化。

        白，廣袤寂靜的溫柔映襯

        餐桌末端、與向光面垂直的灰白色長(zhǎng)型墻面，以間距約略的切割線創(chuàng)造極淺陰影，配合色調(diào)一致的天花板系統(tǒng)、灰色手工漆梁柱結(jié)構(gòu)，以及同樣面積占比廣的米灰色地坪，皆屬站在黑色對(duì)立面的淡色語(yǔ)匯。并非純?nèi)粌舭椎谋砬椋�它們以互襯的形式詮釋畫(huà)布上代表光的部分，在黑與白、明與暗的二極概念間柔和衍生出更豐富的層次，和諧地整合形體輪廓。

        生活是反復(fù)播放日常串連起的記憶長(zhǎng)卷，在家的場(chǎng)域即便選擇對(duì)比強(qiáng)的黑與白，還是可以應(yīng)用材質(zhì)擴(kuò)充單色變化的細(xì)膩度，帶來(lái)回味無(wú)窮的雋永。而層層疊疊不同調(diào)性的灰，消弭了黑與白的銳利，像不同時(shí)序里各種濃度、長(zhǎng)短的影子紀(jì)錄在同一畫(huà)面中，摻入真實(shí)生活需要的溫柔。

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

       

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講咩介

我記得那個(gè)單人沙發(fā)，很貴……

XIAOHEIJ

不說(shuō)其他的就這房間的面積就得要大

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